1.多元化的認識 　　盡管多元化的包裝使我們的生活變得絢爛多彩，個性十足。但包裝設計并不是多元素的簡單堆砌，以零亂、含糊為目的。因為雜亂無章、模糊不清不是后現代，它只是一種混沌狀態的后現代。后現代包裝并不是設計上的無政府主義，或隨心所欲的設計方法，后現代的包裝設計具有貌似零亂，實質則有內在的結構因素和總體性考慮的理性化特點。后現代是現代的繼承和發展，它不喜歡四分五裂的現代，而是向往一個超越多元性的新的整體性的現代。 　　2.實現整體性原則的具體思路 　　包裝設計用格式塔心理學的整體性作為方法論，但與現代主義時期包裝追求功能，力求簡約相比，它賦予包裝設計以新的組織原則。即在保持包裝功能第一的前提下，充分發展多個“部分”的裝飾性及內在的聯系。設計師們認識到，表現包裝的整體感與和諧感是十分重要的。他們根據直覺的觀察和對自己的視覺表現的自覺評價，以及受眾的反應得出結論：無論是設計師本人或是觀者，都不欣賞那種混亂無序的形象。一個格式塔很差的形象即缺乏視覺整體感、和諧感的形象,產生的視覺效果是缺乏聯系、細節零散而無整體性，破壞了人們的視覺安定感，給人的總的印象是“有問題”。這樣的視覺形象勢必為人們所忽視，乃至于拒絕接受。包裝作為一種視覺藝術，它必須是以具體而完整的“形象”這一獨特語言來傳情達意的。也就是說它結合了各種各樣的要素（造型、色彩、圖形、文字、材料、裝飾等）歸納為一個整體，互為影響，互為統一，并且與環境協調、與社會同步。消費者的好感一般直接來自包裝的造型、色彩、圖案、材質的感覺，這是一種綜合性的心理效應。以色彩來說，各人有各人自己喜愛和討厭的顏色，這當然是不能強求一律的，但也有共同點，比如女性大部分都喜歡白色與紅色、粉紅色，它們被稱為女性色，女性用品的包裝使用白色與紅色就能引起女士們的喜愛。而男性喜歡莊重嚴肅的黑色，黑色又稱男性色，男性專用品的包裝和黑色能得到男士的青睞。 　　3.造型設計 　　包裝的造型設計，主要指包裝的外部造型設計和內部造型設計的構成。成功的包裝設計，內外造型不僅追求平衡、和諧、統一，并且要傳達造型背后隱藏著的風格和寓意，即設計者努力營造的內容。 　　在進入后現代時期，包裝設計形態呈現多樣化的局面。怎樣才能使包裝成為多樣統一的整體而不是各部分的相加或集中呢?格式塔整體性強調的是“部分相加不等于整體，一個事物的性質不決定于任何一個部分，而依賴于整體，這個從該事物整體中產生的性質，即所謂格式塔質”。格式塔是由視知覺活動（眼睛感官）組織成的經驗中的整體，它既然是一種組織或結構，就必須遵循一定的組織原則。具體表現在以下幾個方面： 　　第一，鄰近因素，指距離較短或相互鄰接的部分容易組合成整體。在包裝中那些將一個面圍裹起來的線，具有簡潔性和連續性的輪廓線、朝向同一個方向因而看上去似乎有相同命運的線，也都傾向于被看成一個獨立的整體。第二,相似因素，指形狀方面有相似之處的成分，容易組織到同一個單位之中。即在一個包裝式樣中，各個部分在某些知覺性質方面的相似程度有助于使我們確定這些部分之間的親密程度，以此構成整體。 　　第三，完形因素，是指對一個不規則、不完美的圖形，觀察者竭力想改變它，使之成為完整連續的整體。如何通過不完全的形造成更大的形式意味或刺激力，是包裝設計師創造能力發展的一個重要表現。真正有感染力的不完全的形，不是模棱兩可，是通過省略某些部分，將另外一些關鍵的部分凸顯出來，并且進一步使這些突出部分蘊含著一種向某種完形“運動”的“壓強”。這是運用了“張力”的運動使包裝的各局部形態構成整體。 　　從格式塔整體性理論看，包裝內外結構的協調完整是由以上三條組合成完形的原則決定的。符合完形原則的組合顯示出和諧協調的特征，反之則否。